Тульский краеведческий альманах. Выпуск № 23

129 Поручение , данное Сталиным Шапошникову , последний доводит до сведения И . В . Болдина , в это время уже возглавившего 50- ю армию и вставшего во гла - ве обороны Тулы . Эвакуацию музея организует Алексей Иванович Корзников , заведовавший тогда толстовским мемориальным заповедником . Работами по демонтажу экспозиции руководил не только Корзников , но и С . А . Толстая - Есе - нина , бывшая в то время директором объединённых Толстовских музеев . С детальной скрупулёзностью Н . Е . Стещенко - Фролов воспроизводит со - бытия начала октября 1941 г . вокруг Ясной Поляны : разговоры Корзникова с В . Г . Жаворонковым , деятельность председателя яснополянского сельсовета Никонова , председателя колхоза Орехова . Сотрудники музея и жители дерев - ни тщательно отбирают экспонаты музея , которые должны покинуть родину Льва Толстого , упаковывают их в ящики и доставляют на железнодорожный вокзал . Роман правдиво изображает напряжённый самоотверженный труд музейных работников , жителей Ясной Поляны и деятельную помощь руко - водства города . Только совместные усилия сделали возможной эвакуацию яс - нополянских реликвий . Историческая хронология мастерски « перебивается » рассказом о форми - ровании сапёрного отряда ( или , как сказано в приказе , « отдельного подраз - деления , самостоятельно выполняющего особое задание »), которому предсто - ит наблюдать за действиями оккупантов на территории толстовской усадьбы и не допустить уничтожения мемориальных объектов . В составе отряда – 12 человек , разных по социальному происхождению , возрасту , образованию , идеалам и устремлениям . Автор далёк от того , чтобы делать своих героев людьми безупречными . Наоборот , он подчёркивает в каждом из них какие - то недостатки : лейтенант Осинцев , командир отряда , слишком молод , горяч и порой несдержан ; боец Клеймёнов « зациклен » на семейных проблемах , ко - торые не успел разрешить до ухода на фронт ; Тризновский невнимателен и рассеян , потому что раздавлен свалившимся на него горем – гибелью жены и дочери ; эрудит Калинка говорлив и мало прислушивается к другим , пред - почитая « солировать » и т . д ., и т . п . Разговоры солдат - сапёров , их балагурство , острые , подчас излишне « солёные » шутки , иногда конфликты – всё это вклю - чает нас в контекст подлинной жизни поздней осени 1941 г . Вместе с тем пи - сателю удается показать , что « в это непростое время люди пытались осознать , кто они . В экстремальной для страны ситуации им открывался смысл собст - венной судьбы » 4 . В повествовании есть вкрапления символического и мифопоэтического характера , например , рассказ о Поклонной горе и царе Дарии . Они выпол - няют роль акцентирования нравственных аспектов изображаемого . Автор не приукрашивает складывающуюся ситуацию , показывая предельную труд - ность эвакуации яснополянского музея и неоднозначность отношения совет - ских работников различных инстанций к культурным ценностям на фоне угрозы захвата Тулы и стремительного наступления фашистов на Москву . Когда встаёт вопрос о выделении отдельного вагона для музейных ценностей , находятся люди , которые говорят о том , что гораздо более важной является от - правка на восток станков Тульского оружейного завода . Однако большинство людей понимает значимость духовной культуры , особенно в периоды глобаль - ных испытаний для народа . Конечно , противопоставлять станки и музейные экспонаты в условиях войны – дело неблагодарное и опасное . Оно лишь на определённый , непродолжительный момент как бы застит некоторым гла - Ä. À. Ðîìàíîâ. Èçîáðàæåíèå îáîðîíû Òóëû íà ñòðàíèöàõ ðîìàíà Í. Å. Ñòåùåíêî-Ôðîëîâà...