Тульский краеведческий альманах. Выпуск № 23

Òóëüñêèé êðàåâåä÷åñêèé àëüìàíàõ • Âûïóñê 23 • 2026 180 И . Г . Ковшарь О полихромии надгробных памятников конца XVIII – XIX в .: находки на Всехсвятском кладбище города Тулы В процессе многолетнего изучения исторического Всехсвятского кладби - ща г . Тулы приходилось и приходится извлекать белокаменные надгробия XVIII–XIX вв . из земли . Обусловлено это тем , что исторические надгробные памятники в большинстве случаев были сброшены со своих мест , постепенно зарастали грунтом . Само по себе восстановление старинных обильно укра - шенных рельефными изображениями надгробных памятников – занятие ин - тересное , дающее насыщенный информационный материал . И среди прочих элементов художественного решения того или иного надгробия нам встреча - лись образцы такого непривычного украшения , как полихромность . Тот факт , что в прошлые века не только белокаменные , но иногда и мра - морные надгробия окрашивались в разные цвета , известен некрополистам . Но в имеющейся литературе в лучшем случае отмечается факт наличия остат - ков краски без попытки проследить это интересное явление . Данная статья является попыткой анализа полихромии белокаменных надгробий тульского некрополя , а также изменения принципов их раскраски в зависимости от вре - мени бытования . Первые надгробия с явными следами первоначальной окраски на Всех - святском кладбище Тулы были обнаружены еще в 1987 г . на участке семей - ного погребения купцов Ваныкиных . Эти саркофаги из местного известня - ка ( белого камня ), по всей вероятности , были изготовлены в середине XIX в . Они представляют собой очень простую геометрическую форму , украшенную лишь рельефом « Голгофа со страстями » на верхней горизонтальной плоскости (« крышке ») и нишами с текстами на боковых фасадах . Сразу после освобожде - ния от грунта на поверхности двух из трёх надгробий читались отчётливые следы краски : английской красной по всем поверхностям , чёрный фон ниш и золото в буквах текста . К сожалению , не сохранился цвет « Голгофы »; осталось неясным , была она золотого или белого цвета ( рис . 1 на цветной вклейке ). В том же сезоне был извлечён из земли ещё один саркофаг , сохранивший масштабные следы первоначальной окраски : памятник княгини Горчаковой , умершей в 1794 г . Он представляет собой один из прекраснейших образцов стиля « классицизм » в надгробии . Его строгая геометрическая форма укра - шена высокими рельефами : профилированные рамки с текстами ( по две на каж дом фасаде ) обвиваются лиственными гирляндами , которые , переходя на западный торец , свиваются в венок . Внутри венка размещена монограмма «KAG»; крышку украшает небольшой равноконечный крест , на восточном торце расположена высокого рельефа « Адамова голова » ( рис . 2 на цветной вклейке ). На поверхности саркофага ясно читались следы окраски : английской красной по основным плоскостям , творёного золота на гирляндах , венке и монограмме , в буквах . Крест своеобразной формы на верхней плоскости , возможно , был белым .