Тульский краеведческий альманах. Выпуск № 23

127 Ä. À. Ðîìàíîâ. Èçîáðàæåíèå îáîðîíû Òóëû íà ñòðàíèöàõ ðîìàíà Í. Å. Ñòåùåíêî-Ôðîëîâà... ловече ское , а зло помнить – дьявольское ; добрый человек подобен мочалке : с других грязь стирает , а сам грязным не бывает ; мороз невелик , да сто - ять не велит . Нужно отметить авторское стремление к созданию афористических вы - сказываний ( особенно в прямой речи персонажей ). Это связано со стилис - тическими закономерностями военной прозы , которая , представляя людей в экстремальных ситуациях , естественным образом призвана делать их речь краткой , но ёмкой – и по содержанию , и по форме . Афоризм , как известно , выполняет именно эти функции . И в авторском рассказе , и в речи героев ро мана « Плач о сотворении мира » афоризмов большое количество . Вот не - которые из них : Пока ходит почта , в отечестве порядок . Жернова войны – тяжёлые . Солдату ни к чему чужую смерть перехватывать . Мы – народ , вместе подуем – буря будет . Зрение у стариков в ум переходит . Без добро - ты идея ничего не стоит . Наспех русскую душу не поймёшь , с угрозами к ней не подступишься . Отдельные части авторского повествования имеют особое патетическое звучание , что также является традиционной чертой военной прозы . К че - сти Н . Е . Стещенко - Фролова нужно заметить , что он не злоупотребляет этим приёмом , и роман в целом не выглядит излишне патетичным , что делает его вполне современным и хорошо воспринимаемым читателями разных возрас - тов . Это же способствует тому , что роман сохранит своё художественное звуча - ние в течение длительного времени , поскольку лозунги , как правило , тонут в потоке времени , а изображение подлинных человеческих чувств сохраняет своё звучание всегда . Вместе с тем ещё раз повторим , что отдельные фраг - менты романа , безусловно , патетичны . И это художественно оправдано , не нарочито , не чрезмерно . Например , такую роль выполняют многие цитаты из романа « Война и мир », которые в повествование вставляет сам автор и воспро - изводит в своей речи один из героев – сапёр Калинка , интеллигент и большой почитатель Льва Толстого . Кроме того , патетические фрагменты можно отме - тить в речи младшего лейтенанта Осинцева , который возглавляет отряд са - пёров (« Спасибо , Тула , за приют , за надёжность твою !»); в речи учителя Алек - сея Павловича , который вместе со своими учениками , членами толстовского кружка , приходит осмотреть яснополянский вагон , остановившийся на непро - должительное время в Омске (« Толстой выше всего и всех : дух отрицания , но бог утверждения »); во внутренней речи председателя тульского городского совета обороны В . Г . Жаворонкова (« Понятие родного города и родного дома соединились в сознании людей в одно целое »). Н . Е . Стещенко - Фролов использует наработанные писателями - предше - ственниками сюжетные и композиционные приёмы организации времени повествования . В частности , открытый К . М . Симоновым в его знаменитых « Живых и мёртвых » приём проспекции достаточно активно применяется в романе . Строится он следующим образом : рассказ о действиях героев пре - рывается авторским замечанием о том , что в данный момент происходит в другом месте или будет происходить во временной перспективе , то есть о том , что героям недоступно или пока недоступно . Организуется такой приём посредством замечаний следующего типа ( примеры из романа « Плач о сотво - рении мира »): « Они не знали , не могли знать и никогда не узнают , что проис - ходило в это время на других участках фронта …»; « Она и не могла предполо - жить , что день спустя …».