Тульский краеведческий альманах. Выпуск № 23

125 Ä. À. Ðîìàíîâ. Èçîáðàæåíèå îáîðîíû Òóëû íà ñòðàíèöàõ ðîìàíà Í. Å. Ñòåùåíêî-Ôðîëîâà... вита . Таким образом , возникает некая мо - заика вымышленного и документального рассказов о прошедших событиях – шах - матное поле исторического повествования о Туле осени – зимы 1941 г . В центр повествования поставлены события Тульской военной ( оборонитель - ной , а затем наступательной ) операции и спасения Яснополянского музея Льва Толстого от фашистского разграбления . Автор опирается на богатейший фактиче - ский материал , который к моменту напи - сания романа ( конец 1970- х – 1980- е гг .) был в достаточной мере собран , обобщён и систематизирован в исследованиях ис - ториков , архивистов и документалистов . Н . Е . Стещенко - Фролов скрупулезно изу - чил подлинные исторические свидетельст - ва , связанные с обороной Тулы и эвакуа цией ценностей из Ясной Поляны , оз накомился со всеми изданными к тому времени мему - арами участников боевых действий и тружеников тыла . Надёжный докумен - тальный костяк романа обрамлён интересными и убедительными , творчески интерпретированными явлениями тульской военной повседневности , допол - ненными литературным вымыслом , в основу которого положена деятельность боевого отряда сапёров , направленного в Ясную Поляну для недопущения взрыва зданий музея Л . Н . Толстого . Нужно отметить , что как в беллетристическую , так и в документаль - ную часть своего романа автор вводит элементы творческого начала , связанные не только с композиционным выстраиванием изображаемого , но и с привне се - нием вымышленных деталей и художественных реконструкций , соответствую - щих правде эпохи и реалистическим традициям российской военной прозы . Роман « Плач о сотворении мира », безусловно , продолжает линию литера - турных повествований , посвящённых обороне Тулы . Мало того , он в плане фактологии напрямую наследует роману К . А . Федина « Костёр », в котором также соединены две сюжетные линии – оборона Тулы и судьба Ясной По - ляны . Но у Федина « Костёр » является последней частью трилогии , объеди - нённой целостной образной системой , а потому тульский материал является в определённом смысле прикладным , необходимым для развития уже создан - ных в предшествующих частях (« Первые радости » и « Необыкновенное лето ») характеров . Яснополянская тема также возникает в связи с необходимостью укрупнить определённые событийные факты и добавить в повествование нравственную проблематику глобального масштаба с той целью , чтобы впи - сать события Великой Отечественной войны в контекст военной и литератур - ной истории страны , связанной с именем Льва Толстого . Роман Федина зна - чительно в меньшей степени документален , кроме того , он не ставил задачей детализировать историю нашего города военного времени . Н . Е . Стещенко - Фролов видит перед собой совершенно иные цели . Для него тульский материал – основной . Можно даже сказать , что образная систе - Н . Е . Стещенко - Фролов (1938–2018)