Тульский краеведческий альманах. Выпуск № 21

Òóëüñêèé êðàåâåä÷åñêèé àëüìàíàõ • Âûïóñê 21 • 2024 44 ших сферах это утверждение не кажется неправдоподобным . Однако « лёгкие , милые формы » этого здания и отсутствие документального подтверждения позволяют сомневаться в авторстве знаменитого архитектора . Так , по мне - нию И . Н . Юркина , архитектурный стиль дома Лугинина « слишком спокоен , слишком графичен для тяготевшей к мощным пластическим контрастам ки - пучей художественной натуры выдающегося мастера » 16 . Важной отличительной характеристикой особняка было высокое качест - во самой постройки , обусловившее его необычайную прочность и долговеч - ность – вплоть до начала 1860- х гг . зданию удалось просуществовать без еди - ного ремонта . Весьма прочной была и кровля дома , выполненная из железа , произведённого на собственных уральских заводах Лугининых . Размеры железных листов были « гораздо больше обыкновенных кровельных листов и в три раза толще ; в каждом из них , как полагают , едва ли не … фунтов трид - цать весу » 17 . Дом , богато декорированный снаружи , и внутри был украшен не менее роскошно . В числе прочего его внутреннее убранство составляли паркет « за - тейливого рисунка »; « мифологические сцены , написанные на стенах и обрам - ленные золочёными багетами »; « узорчатые фантастических форм кафельные печи »; стены , оклеенные « разными цветными обоями » и обитые « дорогими тканями »; дубовые панели ; вызолоченная « резьба на дверях и коробках » 18 . Очевидное участие местных мастеров в создании убранства дома придавало ему своеобразный провинциальный колорит . Н . Ф . Андреев иронично отме - чал , « что не все картины на стенах одинакового достоинства в отношении ис - кусства и выбора сюжета … Кто же , например , равнодушно пройдёт , взглянув на картину , изображающую толстую , здоровую , и , кажется , когда - то красно - щёкую , деревенскую бабу , сидящую в глубоком корыте , которое тащат по су - гробам снега крестьянские девки и молодые мужики , вооружённые вениками и острыми камнями . Вероятно , сказали бы вы , бабу эту , откормленную как кормилица , тащат на расправу и предают на суд сельских властей , но , взгля - нув в толпу людей попристальнее , вы догадаетесь , что художник и не думал изображать кормилицу в корыте : совсем нет ! Это Афродита , дочь неба и зем - ли , мать грации и амура , богиня красоты , словом , Венера , которая , по мнению греков , родилась из морской пены . Она , изволите видеть , сидит не в корыте , а в большой раковине , которую везут не крестьянские девки и парни , а нере - иды и тритоны , что доказывают рыбьи хвосты , которыми они упираются и не в сугробы снега , взрытого бурей , а в морские волны . В руках у них не веники и не острые камни , а коралловые ветки и морские извитые раковины . По край - ней мере так надо предполагать » 19 . Особняк был обставлен прекрасной мебелью из драгоценных пород де - рева , его освещали бронзовые , украшенные хрусталём светильники – лю - стры , жирандоли , фонари , шандалы . В изобилии имелись дорогие столовые приборы , в том числе китайский фарфор 20 , появившийся в Туле , очевидно , в результате торговых сделок Лугининых с Поднебесной 21 . В красных углах находились несколько десятков икон разного размера , большинство из которых были убраны серебряными с позолотою , жемчугом и драгоценными камнями окладами . По стенам комнат висели многочислен - ные зеркала , портреты царствующих особ и разнообразные живописные кар - тины . В доме была приличная библиотека , состоявшая из духовных и свет - ских книг 22 .