Тульский краеведческий альманах № 19

47 È. Ã. Êîâøàðü. Àðõèòåêòóðíûå ñòèëè â ïàìÿòíèêàõ ãîðîäà Òóëû ( цоколь ворот в целом , базы пилястр , карнизы , картуши , вазоны заверше - ния ); требующие тонкой проработки декоративные детали ( декоративные заполнения филёнок в пилястрах , их капители , декоративная сетка на плоскостях ) выполнены из алебаст - ра либо особого сорта гипса ; в цоколи пилястр , обрамляющих центральный проезд , вмурованы литые чугунные доски с декоративными изображени - ями . Трудно , но возможно себе пред - ставить многообразие сложных форм и полихромию этих ворот , а также сложный рисунок литой ограды ( от которой не сохранилось даже воспоминания ). Визуальную реконструкцию дома Ливенцовых и ворот сделал тульский художник В . Ф . Гильберт (1874–1938). Создав несколько вариантов карти - ны « У Ломовских ворот », он представил , как изначально мог выглядеть этот роскошный дом . Яркими образцами барокко в Туле являются Успенский собор в кремле (1762–1764), дом заводчиков Лугининых (1790- е ; ул . Менделеевская , 7), дом Баташёва ( ул . Комсомольская , 1 б ), сильное влияние барокко чувствуется в церкви Флора и Лавра ( Боголюбская ; ул . Мосина , 1), Всехсвятском соборе . Во второй половине XVIII в . возникает новый стиль – классицизм . Придя на смену барокко , он является полной ему противоположностью ; основные его принципы – геометричность , ясность , симметрия . В строительных и декора - тивных приёмах используются принципы классического – древнегреческого и древнеримского – искусства : « золотое сечение » в пропорциях ; ордерная систе - ма : колонные и пилястровые портики с фронтонами и аттиками , оформление Ворота усадьбы Ливенцовых . Фото начала ХХ в . В . Ф . Гильберт . Тула ушедшего века . Тульский музей изобразительных искусств .