Тульский краеведческий альманах № 17

Òóëüñêèé êðàåâåä÷åñêèé àëüìàíàõ • Âûïóñê 17 • 2020 226 Будущий народный художник СССР , лауреат пяти Сталинских , Государст - венной , Ленинской премий , Государственной премии РСФСР им . И . Е . Репи - на , Герой Социалистического труда , член прославленного творческого союза Кукрыниксы уже в юности проявил свои способности к творчеству . В 1921 г . он был принят во ВХУТЕМАС , затем окончил аспирантуру у П . П . Кончалов - ского , ещё в студенческие времена начал рисовать для журналов , встретил своих единомышленников - друзей М . В . Куприянова и Н . А . Соколова , создал тысячи и тысячи произведений . На исходе своей долгой , наполненной твор - чеством жизни Порфирий Никитич передал Тульскому музею изобразитель - ных искусств около тысячи своих произведений . Его дар хранится в филиа - ле объединения « Историко - краеведческий и художественный музей » – музее П . Н . Крылова . Среди картин , подаренных городу , некоторое количество этюдов – виды Тулы разных лет . Уже покинув родной город , П . Н . Крылов часто посещал Тулу , навещал родителей . Его этюды , сделанные в родных краях , словно от - дых от грандиозных свершений , – небольшие , камерные по звучанию этюды , чаще акварельные ( см . цветную вклейку ). Он пишет улицы , дворики , в боль - шинстве случаев – округу родительского дома в Чулкове . Эти этюды – как память о юности – полны любовного , чуть ностальгического чувства . Суровые сороковые годы не способствовали дальнейшему развитию ли - рики в советском искусстве . Но благодаря суровости активно развивался ме - тод социалистического реализма , насаждавшийся официальной идеологией . По сути , соцреализм допускал только две темы в искусстве : воспевание под - вига в войне и подвига в труде . При таких требованиях творцам трудно было оставаться искренними . Развивался эзопов язык , и зачастую идеологически выверенный сюжет был единственной возможностью писать картины на же - лаемую тему . Впрочем , тотальный контроль партии не отменял профессиона - лизм и талант создателей . В картине « Митинг на пл . Челюскинцев . Вручение Тульской области ордена Ленина » (1959) заслуженного художника РСФСР Н . И . Ковтуновой трудно определить жанр – историко - революционный , быто - вой или все - таки городской пейзаж ( см . цветную вклейку ). Похожий характер носит и произведение Б . И . Вагина « Праздник в Туле », но это явно городской пейзаж . Хотя всё не так просто , как кажется с первого взгляда . Радостное на - строение праздника , заданное названием , реализуется в картине сильными сочетаниями охристых , желтых и оранжевых цветов . И конкретный город - ской пейзаж , изображающий стены и соборы кремля , превращается в картину яркой , солнечной , радостной весны ( см . цветную вклейку ). Эмоциональность пейзажа – это вообще присуще русскому искусству . Еще один тульский пей - заж Вагина – « Дни и ночи обороны Тулы » (1980), – это словно сурово - тревож - ный портрет города , так узнаваем и так насыщен чувством ! Любопытно , что в эпоху социалистического реализма 1930–1970- х гг . жанр индустриального пейзажа не получает в Туле заметного развития . Это стран - но , ведь такие выразительные сооружения , как Косогорский металлургиче - ский комбинат , « Тулачермет », да и комплекс сооружений оружейного завода вполне живописны . Но что поделаешь , Тула – город режимных предприятий , запрещённых к изображениям . Однако тема социалистического строительст - ва всё - таки нашла своё отражение в творчестве заслуженного художника РСФСР А . И . Пенькова (1905–1994). Автор портретов , жанровых произведе - ний и ландшафтных пейзажей оставил нам ряд видов Тулы конца 1950- х –