Тульский краеведческий альманах № 17

225 È. Ã. Êîâøàðü. Ãîðîä Òóëà â èçîáðàçèòåëüíîì èñêóññòâå XVIII–XX âåêîâ меньше оценено по заслугам . Самой известной его работой является картина , точнее , два варианта одной картины , именуемой « Ломовские ворота » (1934). Сра - зу оговоримся , что название неверное . Действие , показанное на картине , проис - ходит в середине XVIII в ., в то время усадьба , самая роскошная в го роде , была построена в стиле барокко богатейшими тульскими купцами отцом и сыном Ли - венцовыми . « Ломовскими » усадьба и ворота стали называться ближе к середине XIX в ., после того как стали принадлежать семейству купца Василия Ломова . В . Ф . Гильберт выступает как автор архитектурно - исторической рекон - струкции . В двух вариантах картины он изображает два варианта решения великолепного здания , самого большого и пышного по художественному ре - шению в Туле XVIII в ., а ныне ободранного и рассыпающегося . Что касается ворот , то художник видел их почти в том же виде , что и мы сейчас , в 1934 г . их исторический вид воссоздать было не сложно . Так же , как и купола Кресто - воздвиженской церкви , ныне утраченной . Это произведение охотно тиражи - ровали в календарях , журналах , прочей полиграфической продукции . Сюжет отвечал социально - идеологическому заказу : роскошный купеческий ( дворян - ский ?) выезд из роскошных ворот роскошного дома и в противопоставление ему – сгорбленные , сжавшиеся фигурки побирушек . Но , как ни странно , се - годня небольшая картина Гильберта приобрела иное звучание : как же допус - тили мы , чтобы столь прекрасный архитектурный ансамбль , находящийся в двух шагах от кремля , превратился в руину ? ( см . цветную вклейку ). В первые годы после Октябрьской революции активным преподавани - ем изобразительного искусства в Туле занимался не только В . Ф . Гильберт . С 1918 г . в Туле работал Григорий Михайлович Шегаль (1889–1956). На волне энтузиазма первых послереволюционных лет он создаёт заводскую изостудию Пролеткульта (« Пролетарской культуры »; одно время изостудия называлась « Заря Просвещения »), а также Художественно - промышленный техникум . Шегаль и его друг - художник П . Д . Покаржевский (1889–1968) яв - лялись членами комиссии по сбору и учету художественных ценностей Туль - ского края . Собранные и учтённые ценности передавались ими в Тульский историко - художественный музей , а вот свои некоторые работы , как и работы своих студентов , они передавали в Музей живописной культуры при Туль - ском художественно - промышленном техникуме . Именно к этому периоду от - носится небольшой пейзаж П . Д . Покаржевского под названием « Тульский дворик » (1919). Такие дворики до сих пор существуют в историческом центре Тулы . Изображённый дворик настолько типичен , что люди , живущие на раз - ных улицах , утверждают , что на полотне – именно их дворик ! К сожалению , с уничтожением исторической застройки в центре города такие дворики исче - зают у нас на глазах . Ныне это произведение экспонируется в залах Тульского музея изобра - зительных искусств ( см . цветную вклейку ). А вот работы , помещённые в 1920- х гг . в Музей живописной культуры , увидеть сложно . Хранящиеся так - же в ТМИИ работы учеников художественно - промышленного техникума на - ходятся в запасниках и не экспонируются 5 . Тем не менее они представляют определённый интерес , например « Вид на Казанскую церковь » А . П . Ларчева (1922) ( см . цветную вклейку ). Одним из учеников Шегаля и Покаржевского был молодой подмастерье - оружейник , житель Чулковской слободы Порфирий Крылов (1902–1990). Он посещал заводскую изостудию « Заря Просвещения », занимался у Г . М . Шегаля .