Тульский краеведческий альманах № 17

Òóëüñêèé êðàåâåä÷åñêèé àëüìàíàõ • Âûïóñê 17 • 2020 224 Они отрицали как академизм , так и реализм , сюжет для них не существовал , а главным в картине они считали « жизнь цвета и формы ». Аристарх Лентулов (1882–1943), виднейший представитель « Бубнового валета », посещал Тулу неоднократно . Возможно , он приезжал с другом и еди - номышленником Василием Рождественским . В экспозиции Тульского музея изобразительных искусств находится пейзаж А . Лентулова « Закат солнца », написанный в 1915 г ., в период творческого подъёма художника . Название картины очень общее , даже обезличенное , а ведь это тульский пейзаж . Ча - стично его можно узнать и сегодня , стоя на Зареченском мосту спиной к ору - жейному заводу . Отчетливо читается стрелка у слияния двух рукавов Упы , заводы слева , железнодорожный мост через реку , силуэты зареченских хра - мов : колокольни церкви Георгия - на - Хопре ( не сохранилась ), Вознесенского храма и колокольни Николо - Зарецкой ( Демидовской ) церкви . Конечно , в на - туре угол панорамы значительно шире , но на то автор и художник , чтобы исправлять в картине несовершенную действительность . До нас дошли воспо - минания одного из учеников Лентулова о манере мастера писать этюды : « Он начинал с мазков и пятен разной величины , совершенно , на первый взгляд , не связанных с натурой , которые он накладывал по всему холсту … все цве - та были напряжены . Это были сильные , звучные , резкие краски …». А ведь именно так можно охарактеризовать этот пейзаж – резкие , звучные краски , рождающие картину с эффектной передачей закатного освещения ( см . цвет - ную вклейку ). Послереволюционный период творчества Лентулова характеризуется ак - тивными поисками новой манеры живописи . Аристарх Васильевич в зна - чительной степени отходит от принципов « Бубнового валета ». Он много преподает во ВХУТЕМАСе , Институте художественной культуры , с 1937 г . он – профессор Художественного института им . В . И . Сурикова . Вместе со сту - дентами , иногда один , он много работает на пленэре , ездит по Подмосковью , по стране . 1931 годом датируется полотно « Кремль . Тула ». Это всего лишь этюд , но какой выразительный ! Мощь стен и куполов , плотный цвет кирпича и белого камня , насыщенный , материальный цвет ! И при этом трудно сказать , что это реалистическая живопись . Лентулов остался верен цвету как основной характеристике формы , принципиально отказываясь от проработки деталей . На рубеже XIX–XX вв . в Туле бурлит художественная жизнь . Как никог - да масштабно в городе ведётся образование – рисунок , а порою и живопись преподаются в самых различных учебных заведениях : классической мужской гимназии , ремесленном и железнодорожном училищах , ремесленной школе оружейного завода . В 1903 г . было организовано художественно - промыш - ленное училище , в котором мальчиков обучали художественной ковке и со - ответственно рисунку . Именно благодаря этому училищу Тула украсилась решётками в стиле модерн : дом Гречихина на Посольской ул ., мужской Дво - рянский пансион - приют , особняк Ермолаевых - Зверевых на Киевской ул .; до сих пор сохранились некоторые могильные ограды на Всехсвятском клад - бище . Во всех этих учебных заведениях преподавал рисунок и живопись замечательный художник и педагог Василий Фомич Гильберт (1874–1938). Выпускник Московского училища живописи , ваяния и зодчества , ученик И . И . Левитана и В . А . Серова , Гильберт жил в Туле с 1904 г . до самой своей трагической гибели в Тесницком лесу . Его творческое наследие , хранящееся в основном в Тульском музее изобразительных искусств , мало изучено и ещё