Тульский краеведческий альманах № 16

Òóëüñêèé êðàåâåä÷åñêèé àëüìàíàõ • Âûïóñê 16 • 2019 86 С . П . Горюшкин Театральная деятельность в Алексине в конце XIX – начале XX в . Театральное дело в России в конце XIX в . представляло собой подобие пи - рамиды из нескольких уровней : столичного , губернского и уездного . В столи - цах господствовали репертуарные императорские театры : Большой и Малый в Москве , Александринский , Мариинский и Михайловский в Санкт - Петер - бурге . Содержались они на казённые средства , подчинялись Дирекции им - ператорских театров Министерства двора ЕИВ и имели монопольное право на представления в обеих столицах . В 1882 г . Александр III отменил моно - полию императорских театров . После чего в Петербурге и Москве создаются частные драматические театры Ф . А . Корша (1882 г .), А . С . Суворина (1895 г .), К . С . Станиславского и В . И . Немировича - Данченко (1898 г .), П . П . Гайдебу - рова (1905 г .), К . Н . Незлобина (1909 г .) и другие . В отличие от императорских театров , репертуар которых утверждался ди - рекцией , а актёры считались служащими на контракте и получали постоянное жалование , все частные театры были коммерческими антрепризами . Антрепри - за – форма организации театрального дела , при которой антрепренёр набирал для постановки спектаклей актёров по своему усмотрению . Антреприза была двух типов – контрактная , когда антрепренёр заключал договор с артистом на определённый срок , и партнёрская , когда группа артистов объединялась в то - варищество для совместной работы в летние сезоны на гастролях 1 . Театры большинства губернских городов не имели постоянных трупп , и их театральная деятельность сводилась в основном к контрактной антрепризе . Крупнейшими антрепренёрами того времени были К . Н . Незлобин , Н . Н . Си - нельщиков , Н . Н . Соловцов , Н . И . Собольщиков - Самарин 2 . Уездные города довольствовались самодеятельностью местных кружков любителей драматического искусства или эпизодическими наездами « бродя - чих » артистов . К началу XX в . в России насчитывалось около 60 стационарных театров в крупных городах и порядка 300 временных объединений артистов . Ежегодная сценическая деятельность постоянных театров делилась на два сезона : зимний , продолжавшийся с осени до весны , и летний , когда перед началом Великого поста императорские театры закрывались , а их артисты , заключив контракты с антрепренёрами , разъезжались на ангажементы и гас - троли в составе сборных трупп . Вся театральная деятельность , как артистов - профессионалов , так и любите - лей , строго регламентировалась . Пьесы в обязательном порядке цензурировались цензурным комитетом Главного управления по делам печати , труппы антреприз и товариществ регистрировались и отчитывались о своей финансово - хозяйствен - ной деятельности , афиши печатались с разрешения местного полицейского на - чальства . « Маскарады и драматические представления допускаются не иначе , как с разрешения местного полицейского начальства , причём на сцене дозволя - ется только постановка пьес , разрешённых драматическою цензурою при Глав - ном Управлении по делам печати и без всяких отступлений от дозволенных цензурою оригиналов … Афиши пьес , постановленных на сцене , должны быть своевременно высылаемы в Главное Управление по делам печати » 3 .