Тульский краеведческий альманах № 16

81 Ë. Í. Äçèãîâñêàÿ. «Îò ñèëüíîé äðàìû äî ë¸ãêîé êîìåäèè»: òóëüñêèé òåàòð XIX – íà÷àëà XX âåêà Продолжая терпеть неудобства , в Туле всё же продолжали гастролировать коллективы известных столичных театров . В 1902 г . в Тулу заехал В . П . Дал - матов , совершая турне по городам провинции , с труппой артистов литератур - но - художественного общества 54 . Показанные спектакли прошли при полных сборах : « Мисс Гобс » по пьесе Джерома К . Джерома , « Смерть Иоанна Грозного » по трагедии А . К . Толстого , « Трильби » по роману Джорджа Дю Морье 55 . Прислушиваясь к мнению общества , в 1902 г . Тульская городская дума постановила предоставить в распоряжение комитета попечительства о народ - ной трезвости участок городской земли под строительство Народного дома - театра . В ноябре 1902 г . о новом проекте писали в журнале « Театр и искус - ство »: « Народный дом будет представлять огромное здание . В первом этаже поместится зал на тысячу человек для народного чтения и для театральных представлений , читальня и т . д .» 56 . На сцене Народного дома на Ново - Пав - шинской улице спектакли шли после 1905 г . ( в настоящее время это здание Театра юного зрителя на ул . Коминтерна ). К зимнему сезону 1904 г . тульский купец М . И . Зафрен реконструировал для труппы С . И . Томского пустующее здание в зареченской части Тулы . Лица , видевшие план и фотографию будущего « храма Мельпомены », убеждённо отзывались , что он будет красив , просторен и удобен . Горожане любили С . И . Томского и верили , что всё пойдет хорошо . Театральный сезон у Том - ского начался 26 декабря , во второй день Рождества . Конкуренцию состав - ляла труппа В . Ф . Аничковой - Ивановой , работавшая в театре - цирке М . Труц - ци на Киевской улице . По мнению театралов , состав труппы Аничковой был талант ливее , но репертуар « оставлял желать лучшего ». Вывод театрального обо зревателя был таков : « Бесспорная истина , что две драматические труппы для Тулы – излишняя роскошь » 57 . Если на протяжении XIX в . театральная репертуарная политика основы - валась на лёгком жанре , то в начале XX в . в театральных постановках за - звучали трагические и упаднические настроения . После революции 1905 г . возникли новые эстетические направления : символисты , имажинисты , дека - денты всех мастей , провозгласившие тезис « искусство ради искусства ». Стрем - ление уйти « в миры потусторонние » или в переживания своей « пустынной » души нашло своё отражение в репертуаре тульского театра тех лет . В афи - шах театров значатся пьесы : « Анатэма » и « Анфиса » Леонида Андреева , « Ню » Дымова 58 , « Графиня Юлия » А . Стриндберга , « Ревность » М . П . Арцибашева . Но уже зимой 1908 г . радовала зрителей труппа А . М . Каралли - Торцова 59 . Мест ные критики отмечали , что в Туле интерес к театру значительно повы - сился и в борьбе с равнодушием публики Каралли выйдет победителем 60 . В память Отечественной войны , в воскресенье 14 октября 1912, в Туле состоялось тожественное открытие дворянского клуба с театром при нём 61 . Театр при дворянском клубе назывался « Новым театром ». После молебна и поздравлений присутствующие перешли во внутренние помещения . Вече - ром на сцене « Нового театра » показали спектакль « Хаос » по пьесе Н . Ю . Жу - ковской . По образцу Московского Художественного театра в « Новом театре » сцена была оснащена электрическим оборудованием для световых эффек - тов при постановке пьес . Вместимость зала была до 1200 человек . Репер туар предполагался разноплановый : « от сильной драмы до лёгкой комедии » 62 . Особое внимание уделялось постановкам для детей и юношества . Дирекция стремилась , чтобы спектакли имели литературно - образовательное значение ,