Тульский краеведческий альманах № 15

223 Писатель выступал против общих мест в литературном языке , против штам - пов и затасканной образности , которая была так распространена в официаль - но признанной советской прозе . Рассуждая о таких оборотах , как не оставить камня на камне , окинуть беглым взглядом , не остаться в долгу , Москвин пишет : « Так случается с образными выражениями . Когда - то они блестели , по - ражали верностью , тонкостью наблюдения , но от частого упот ребления – уст - ного и письменного – стёрлась их первоначальная выпуклость , и они перешли в разряд просто “ кругляшек ”, то есть словесных штампов , которые , как извес - тно , авторы или ораторы пускают в ход , не думая , даже , пожалуй , без всякой надежды выразить свою речь ярче . И в самом деле , и слушатели , и читатели никак не воспринимают штамп – он проскакивает мимо их внимания » 13 . Но при этом писатель , по мнению Москвина , должен избегать и « облаков прихотливой формы », стилистических изысков , нужных лишь для утвержде - ния собственной оригинальности . Не терпел он и ложных нот потакания усредненному общественному вку - су , литературной конъюнктуре , обывательской любви к красивости . Подобные писания Москвин метафорически именовал « бокальчиками в буфете ». « Так бывает у пианиста : вдруг от какой - то ноты начинает позванивать - позвяки - вать один из бокальчиков в буфете , настроенный на эту же “ волну ”; слуша - тель же музыки , ещё за минуту до игры пианиста ни на что не настроенный , погружаясь в звуки , вдруг чувствует , что душа его просыпается , возникают какие - то образы … Этим , кстати , объясняется , что бесцветные , нехудожественные произведе - ния находят и своих читателей , и своих слушателей , и зрителей , но это – толь - ко бокальчик в буфете , в то время как истинное искусство имеет дело с неиз - меримо большей аудиторией » 14 . Москвин , конечно , не может претендовать на открытие своего собственно - го стиля в литературе , но на обладание собственным , вполне оригинальным голосом он претендовать , безусловно , может . Его заслуга не только в том , чего он добился , но и в том , чего он никогда не позволял себе . В трудной литератур - ной ситуации сталинского и первого послесталинского времени он никогда не опускался до лозунговой клишированности , до безапелляционных призывов , здравиц и славословий . Москвин выбирал и темы , и средства их воплощения вполне самостоятельно , с достоинством , лишённым претенциозности и погони за ложной оригинальностью . * * * Москвин оставил интересные фрагменты воспоминаний о своей жизни (« Долгая дорога »), опубликованные в журнале « Москва » (1966 г . № 8), и до на - стоящего времени не переиздававшиеся . Воспоминания носили типично « от - тепельный » характер , поэтому в советское , уже « застойное » время они больше и не увидели свет , а потом о них просто забыли . Имя Москвина вообще как - то выскользнуло из литературы . Последний раз его книга ( повесть « След чело - века ») издавалась в 1991 г . « Долгая дорога » составлена как очерковый цикл с главами , посвящённы - ми ярким картинам воспоминаний писателя . Как уже говорилось , в них были явные черты оттепельных послаблений . Так , глава « Красивый человек » по - Ä. À. Ðîìàíîâ. Íåáðîñêîå ñëîâî Èâàíà Ìîñêâèíà