Тульский краеведческий альманах № 15

Òóëüñêèé êðàåâåä÷åñêèé àëüìàíàõ • Âûïóñê 15 • 2018 214 На улицах Тулы загорелся большой костёр настоящей любви Арсения Чистякова . И эта любовь навсегда связана с Тулой . « Удивительно , как он запомнил это . И он знает почему . Они тут по - вернули на тихую Гоголевскую улицу , и он , не смотря на Галину Фёдоровну , вдруг спросил , будет ли она помнить его . Он почувствовал её взгляд , обер - нулся и услышал слова : “ Да , буду ”». Со страниц рассказа Москвина перед нами встаёт любовно очерченный образ теперь хорошо ему знакомого города . Именно на его фоне и с его учас - тием большой костёр любви разгорелся и , как показывает сюжет рассказа , имеет перспективу гореть долго – всю жизнь . Образ несколько патриархальной и по - дореволюционному провинциаль - ной Тулы очень дорог Москвину , хотя об этом и не говорится ни слова , тем не менее вполне очевидно , что и Галина Фёдоровна , главная героиня расска - за , и её сестра , и её мать родом из той , дореволюционной , спокойной , тихой , интеллигентной Тулы с её изящно украшенными домами тихих центральных улиц – Пироговской , Гоголевской , Жуковской . В беспокойный ритм первых ме - сяцев войны , нарисованный в рассказе штрихами , пунктирно , в психологию уже измотанного бессонными ночами , тяжёлыми боями и постоянной работой военного инженера Чистякова внезапно входит умиротворение , покой и тиши - на . Правда , тишина прерывается недалёким гулом приближающихся военных действий , но эта тишина органично характерна самому городу , его улицам и его обитателям . И в этой тишине , означающей вовсе не пассивность , а планомер - ную созидательную работу , направленную на оборону родного города , скрыт залог будущей победы . Москвин словно бы говорит , что в тяжёлых условиях делать что - либо нужно не резкими рывками , не надрывом , а сосредоточенно и последовательно , отдавая себе отчёт в каждом действии . Именно поэтому в рассказе « Большой костёр » война не занимает доминирующего места , как , казалось бы , должно быть . Акценты смещены на то ненаблюдаемое в рассказе прошлое города Тулы , о котором мы говорили выше , и на послевоенные годы , т . е . на ту послевоенную весну , когда Арсений Петрович и Галина Фёдоровна , уже муж и жена , трудятся где - то недалеко от Тулы и думают о своём будущем . Во многих произведениях Москвина , в том числе и в рассказе « Большой костёр », создана особая атмосфера семейной жизни . Как правило , герои пи - сателя – люди уже немолодые , поэтому их отношения нельзя назвать страст - ными или романтическими . Москвин умеет рисовать особое ровное семейное счастье , за которым стоит взаимное уважение , забота друг о друге , т . е . то , что принято называть теплом домашнего очага . Москвин – мастер точной детали , и эта деталь у него всегда неповторима . Она не носит какого бы то ни было экзотического характера , чаще всего предельно проста , но глубока , серьёзна и искренна . В рассказе « Большой костёр » это та реакция , которая отражается в походке и взгляде Арсения Петровича , когда он видит входящую в комнату жену . Финальная сцена рассказа рисует разговор между ними в присутствии гостя , но в самом финале сдержанно , но по - москвински глубоко и серьёзно проявляется то живое и неугасимое чувство спокойной , но трепетной любви двух встретившихся в военное время людей . То , как Арсений Петрович под - нимается навстречу жене , и тот взгляд , который бросает она на него , сохраня - ет « живой и неутаённый свет » двух любящих сердец . По поводу детали Москвин замечательно писал в одном из своих очерков цикла « Над белым листом ( Заметки о литературном труде )»: « Идея , которая