Тульский краеведческий альманах № 15

Òóëüñêèé êðàåâåä÷åñêèé àëüìàíàõ • Âûïóñê 15 • 2018 186 Одной из первых явных отсылок к культурной эпохе начала ХХ века была картина « Несуществующая открытка » (1999) и совсем неявна она – в « Цветах декаданса » (2006), где живописец создаёт ритмично - живописную композицию , ассоциирующуюся с образами Серебряного века 13 . С этого периода творчества мастера Серебряный век становится постоянной точкой притяжения интереса и пристрастия художника на вертикали истории . Поэтому совсем не случайно выставка « Пасьянс накануне семнадцатого », развернувшаяся в залах выста - вочного зала на Красноармейском проспекте в Туле в апреле 2016 г ., в основ - ном была составлена из работ , в разной степени обусловленных событийной и интеллектуальной культурой Серебряного века и ставших результатом ос - мысления автором её реалий 14 . Эпоха « накануне семнадцатого » привлекает художника своей приверженностью к поэзии , сломом традиционного уклада жизни . Всё , что связано с Серебряным веком , явилось как бы результатом пересечения биографической линии с другой , прочерченной диалогом мас - тера с живописью и культурой в целом предшествующих времён , в данном случае – русской культурой рубежа Х I Х – ХХ вв . Следует заметить , что этот творческий сюжет А . И . Майорова требует подробного рассмотрения , но уже в отдельной статье . Представляется , что другой традицией , в диалоге с которой находится жи - вописец , является искусство далёкой во времени и пространстве Голландии Х VII в . При этом и великие , и малые голландцы равно значимы в общении нашего современника с ушедшей эпохой . Ещё в 1986 г . одну из своих работ , триптих , Александр Майоров назвал « Посвящение голландским живописцам » 15 . Навряд ли художник тогда осоз - навал , как будет идти линия его творчества , но сейчас композиция воспри ни - мается как начало одного из маршрутов творческого движения в пространстве художественно - исторических традиций . В названии присутствует очевидная отсылка к полотнам так называемых малых голландцев , утвердивших в ка - честве самостоятельных жанров натюрморт , пейзаж , создавших огромное ко - личество картин бытового жанра , которыми голландские бюргеры охотно украшали стены своих домов . В работе , посвящённой голландцам , выписан - ные корова , цветок , мельница теряются в просторах местности . Логически не свя - занные между собой , они оказываются изобразительными цитатами из са мых разных жанровых полотен . И совершенно отдельным « клипом » на кронштей - не в высоком небе зритель видит портрет одного из тех , кто создавал « пёстрый сор » голландской повседневности . Его притягивает лукавый взгляд неименитого , писавшего самые обычные вещи голландского живописца , за - ставляющий задуматься о художниках Х VII в . Голландские живописцы – ещё и камерность сюжетов и размеров живописных работ , и точность в передаче деталей каждого предмета , и в этом опыт малых голландцев для А . И . Майо - рова тоже оказался не бесполезным . Композиция « Из неизвестного трактата » содержательно многослойная , как и положено трактату , во многом обуслов - лена знанием её автора культуры далёкой эпохи , когда художники были оза - бочены воспроизведением подробностей житейской суеты , а интеллектуалы – осмыслением философских проблем , находящим выражение в трактатах . Голландский семнадцатый век в 1989- м вновь отзывается работой « Улица Рембрандта » 16 . На полотне , вытянутом по вертикали , напоминающем бумаж - ного змея , нет домов , что предполагается названием . Вертикаль плоскости задаёт взгляду движение вверх , усугубляемое портретом на планшете , по -