Тульский краеведческий альманах № 15

Òóëüñêèé êðàåâåä÷åñêèé àëüìàíàõ • Âûïóñê 15 • 2018 184 что становится ещё одним способом навязать зрителю функцию читателя . В работе « Часы и чётки ( Памяти Иосифа Бродского )» (2001) вербальный текст непосредственно включён в образное пространство живописного по - лотна 10 . Однако прочтению поэтических строк на дальнем плане явно меша - ют песочные часы , отчасти закрывающие по этические строфы нобелевского лауреата . Верится , подготовленный зритель , преодолев неудобства , сможет определить , что это цитата из « Писем римскому другу ( Из Марциала )». Бла - годаря такому приёму внесения рукописной вязи в композиционное про - странство , оно словно приобретает необходимые ритмические интонации , свойственные звучащему слову , что даёт импульс ассоциациям зрителя , ко - торому необходимо к визуальному восприятию « здесь и сейчас » приобщить свой читательский опыт . Имитацию рукописного письма можно расценить и как намерение живо - писца наделить персонажа произведения собственным высказыванием , сде - лать адресата посвящения действующим лицом своей композиции , побудить зрителя к активному диалогу с ней . Рукописный текст уподобляется изобра - жению , а голос самого поэта , введённый таким образом в плоскость карти - ны , разрушает её двухмерность и одномоментность восприятия . Пристрастие художника к поэзии , знание её находят своё воплощение в присутствии на многих полотнах вербальных текстов , прописанных рукой художника и орга - нично введённых в образную систему композиций . Этот приём последовательно применяется мастером при создании « кар - тин - карт », составивших « Пасьянс накануне семнадцатого ». Здесь в рукопис - ной вязи нашли выражение не только цитаты из поэтических произведений , но и фрагменты писем , ведь в ту эпоху умели их писать , не опасаясь доверять бумаге сокровенные переживания и мысли . Множество романов в письмах тогда было сочинено корреспондентами , принадлежавшими к самым разным На персональной выставке с В . И . Толстым . 2001 г .