Тульский краеведческий альманах № 15

183 композиции , импульсом к внимательному рассмотрению феномена времени и созданию его аллегорий и символов . Поэтому совсем не случайно одна из выставок названа « Мастер времени ». Побуждают к размышлениям о минутах и веках не только часы со стрелками и без , настенные и карманные , механи - ческие и песочные , свитки и свечи , но и сами названия , подчёркивающие вре - менную перспективу , определённо отсылающие зрителя к разным периодам истории , человеческой жизни , времени года или суток : « Последний рыцарь », « В память о постаревшем валете », « Улица детства » (1988), « Весеннее посла - ние » (1998), « Ночные подсолнухи » (2010), « Юность пиковой дамы » (2016) 6 . Позже в работах нашли отражение как впечатления от встреч художника с замечательными людьми своего времени , так и приобщение к деяниям тех , с кем не довелось общаться лично . « Ближний круг » Александра Майорова – Владимир Высоцкий , Булат Окуджава , Елена Камбурова , Иосиф Бродский , многие другие литераторы , художники , искусствоведы , театральные деятели , известные люди самых разных профессий , войдя в житейскую биографию жи - вописца , оказали влияние на его творчество . Безусловно , современники Высоцкого не могут не оценить композици - онное решение его работы 2007 г ., названной « Колокол с житием ( В память о Владимире Высоцком )» 7 , не увидеть в клеммах магнито фонных катушек , которые были , как нынче говорят , носителями песен артиста , отсылки ко времени великой популярности Высоцкого . Сам автор в экспликации , сопро - вождающей сюжет , считает необходимым пояснить образно - композиционное решение своей картины : « Хотим мы того или не хотим , но в России забор был и остаётся не просто забором . Это знак , культовый символ , вечная языческая “ икона ”. Высоцкому этот забор про ломить удалось . И абрис пролома в заборе соответствовал форме колокола . Вместо языка у этого колокола шпага : шпага Гам - лета , оставшаяся в безвременном синем пейзаже , открывшемся в про - ломе » 8 . К подобному вербальному сопровождению визуального обра - за Майоров прибегает не однаж - ды , помогая зрителю проникнуть в собственный замысел , понять на - значение живописного решения . Одновременно это служит харак - терным приёмом воздействия ав - тора на зрителя , принуждённого становиться читателем 9 . Иосиф Бродский – особая при - вязанность художника – присутст - вует не только в посвящениях мастера нобелевскому лауреату , но и в прямых поэтических цитатах , которые включаются в образное пространство живописного полотна , На сьемках фильма « День ангела ». 1988 г . Ë. È. Ðåøåòîâà. «Âèáðàöèè äóøè» æèâîïèñöà â ïðîñòðàíñòâå êóëüòóðû