Тульский краеведческий альманах № 14

227 « Дорога по Жуковской скатывалась книзу и сама диктовала шаг . Но и там , где покатость кончалась , Надя не убавила скорости . Чем ближе была цель , тем ровнее становилось у нее на душе . Жилье Павла она хорошо знала . Довольно большая комната за един - ственным широким окном открывала неподалеку зрелище екатерининской надстройки Одоевских ворот кремля . Тяжкая луковица со шпилем казалась татарским сооружением , под грузом которого осела в землю и без того груз - ная башня . Надя любила смотреть на эту память времен . Она рисовалась ей как неуклюжая , но привлекательная буквица летописи , напоминая про - читанные рассказы о страстотерпной истории Тулы » [517]. Особое значение в замысле Федина играла Ясная Поляна . Заметим , что и находящаяся между Тулой и Ясной Поляной Косая Гора также упомянута в романе ( в связи с формированием заводской обороны в первые дни войны ): «– У нас тоже слышали . Оборону будто готовить за воды начали . Про Ко - сую Гору рассказывали . Да коли война до Косой Горы дойдет – какая там обо - рона ,– махнула тетя Агаша рукой и тихонько тронула Надино плечо » [532]. В романе К . А . Федина Яс ная Поляна выступает не как место изображения и развития сюжета , а как полноправный художественный образ , как составля - ющая хронотопа произведения . Образ родовой усадьбы Л . Н . Толстого в романе не сет огромную идеологи - ческую и символическую нагрузку , порой более важную , чем функ ции совет - ских атрибутов и социалистических реалий , что для произведения 1960- х гг . совсем не обычно . Образ Ясной Поляны в « Костре » завершает развитие толстовской темы всей трилогии Федина . Это завершение , с одной стороны , сугубо хронологи - ческое , с другой – идейное , нравственно - этическое , важное для понимания многих образов - персонажей , проходящих через все романы . Финальное поло - жение данного образа бросает ретроспективный отсвет на предшествующие сюжетные ходы и развитие характеров , которое они уже получили ( в част - ности , это касается линий А . В . Пастухова , Аночки Парабукиной – Улиной – Извековой , Цветухина ). Федин длительное время изучал исторические документы , касающие - ся усадьбы Толстого , и особенно – ее судьбы в период Великой Отечествен - ной войны . Фактология романа в этой части является строго документаль - ной , что не раз отмечалось литературоведами и критиками ( М . М . Кузнецов , З . И . Левинсон , Ю . М . Оклянский ), а также музейными работниками ( Н . П . Пу - зин , Т . Н . Архангельская ). В документах Федин обращал внимание на мельчайшие нюансы . Так , он отметил для себя , что последней записью мирного времени в книге посетите - лей музея стал отзыв учащихся школы № 582 г . Москвы , приехавших в усадь - бу 22 июня 1941 г . Эта деталь затем пронзительно « прозвучала » на страницах « Костра » ( « Когда они возвращались домой , их маленькие сердца бились уже по - другому » ). Перелом настроения , перелом всей жизни , изменение масшта - бов на шкале ценностей – то , что так волновало писателя , – изображено не просто на фоне , а с участием Ясной Поляны и Толстого . Война отодвинула , « измельчила », уменьшила бытовые проблемы , игры самолюбия , тревоги , ам - биции , еще вчера владевшие многими людьми безраздельно ( это мы видим на примере драматурга Пастухова ), и заставила осознать истинные ценнос ти , к числу которых принадлежат любовь , сострадание , патриотизм , талант . Ясная Ä. À. Ðîìàíîâ. Çà Êîíñòàíòèíîì Ôåäèíûì ïî òóëüñêîé çåìëå