Тульский краеведческий альманах. Выпуск № 1

.,___%enwп;пi,l(JJ1Шrfl8ЛЫWCmu ---J текстоп пр11дается разное начертание. В типах, формах II характере резьбынаходят спое выражение и приверженность к художе­ ственному стилю, и сословная принадлежность у:\1ерших. Так, в первые годы существования Всехсвятского кладбища основные пшы над­ гробий - плита и саркофаг, стили, в которых они в виде плит. выполнены, - барокко и классицизм. Самые ранние сохранившиеся надгробия относятся к барокко: у них сложная, криволинейнаяформа, рельефывысокие, в качестве декоративных эле­ ментов используются изображения изгибаю­ щихся ветвей, фигурок путти и ангелов, драпи- ровок с кистями, сложные по рисунку рамки и др. (саркофаги алексинского купца С.П. Савва­ тина, 1772 г., Т. Т. Лугининой, 1785 г., В.И. Мо­ соловой, 1795; надгробная плита священника Г. Авраамова, 1774 г.) В последнем десятилетии XVIII века в над­ гробиях начинает господствовать классицизм. Тип надгробия остался тот же - саркофаг, но внешний вид его изменился: фасады становят­ ся плоскими; общая форма ясна и строга; в де­ коре используются изображения гирлянд с вен- ками, лентамии банта!\1и, лиственные орна:\1ен­ ты рамок текстов, архитектурные эле!'\1е11ты (профили, "сухарики"); шрифт становится глу­ боким, а не высоким; появляются христианские символы (небольшие кресты на крышках, 11зоб­ ражения "Голгофы со страстями", "Адамовой головы"). Ярки:\-IИобразцаминадгробий, выпол­ ненных в стиле классицизм, являются саркофа­ ги П. И. Баташевой (1787), княгини А. В. Гор­ чаковой (1794), купца К. Е. Добрынина (1789), его жены М. Г. Добрыниной (1797), дворян За­ польских ( 1794) и др. Тульские белокаменные надгробия конца XVIII в. создаются по образцам столичных па­ мятников; многопохожих по форме и декору :\1Ы можем видеть на кладбище Донского монасты- \l -=---- Саркофаг К.Е. Добрынина в стиле класощ11з:-.1. ря в Москве, а также на родовых дворянских некрополях Подмосковья. Объясняется это, бе­ зусловно, влиянием столицы на провинцию, и, конечно, тем, что в Москве в создании надгро­ бий (впрочем, каки в строительстве) применял­ ся тот же белый камень. Но с начала XIX века в Туле проявляются новые черты в характере де­ кора памятников. Повсеместно распространен­ ным формам надгробий придается подчеркну­ то изысканное звучание, общепринятые изоб­ разительные элементы в виде букетов цветов, лент, завитков и пр. выполняются в чрезвычай­ но низком рельефе, тонко и уверенно. Многие чисто декоративные элементыпо своему харак­ теру и манере изображения напоминают при­ емы, которымипользовались тульские оружей­ ники при декорировке оружия и "партикуляр­ ной" продукции. Учитывая, что на оружейном заводе мальчиков с детства обучали "художе­ ству", можно утверждать, что в Туле действо­ вала профессиональная мастерская по изготов­ лению художественных надгробий. 129