Тульская историко-культурная энциклопедия

569 ностью работы И.М. Москалёва стало его постоянное обращение к произведениям национальных авторов. На ширме появились одна за другой украинская пьеса «Ай да Мыцык!» Е. Чеповецкого, осетинская «Попу- гай Кокули» Б. Кеворкова, литовская «Я догоняю лето» В. Пальчинскайте, даргинская «Ищи и найдешь» А. Абу-Бакара. Возвращение театра в родные стены после рекон- струкции (1976 г.) сопровождалось премьерой еще одной пьесы М. Волынца и З. Кисляковой—«Тоськины каникулы». Спектакль был во многих отношениях особенным: пьесу писали специально для тульского театра, музыка создавалась композитором Л. Неми- ровским именно для этой постановки, впервые здесь был применен «световой занавес», позволяющий мгновенно переключать внимание зрителя с перед- него плана на задний и наоборот. Необыкновенно памятным для театра стал октябрь 1978 г., когда в Туле проходили масштабные торже- ства в связи со 150-й годовщиной со дня рождения Л.Н. Толстого. По инициативе театра программу Всероссийского фестиваля спектаклей по произве- дениям писателя дополнили кукольной программой. Специально к этому событию И. Москалёв и худож- ник М. Фирстова поставили спектакль «Филипок» С. Прокофьевой и Г. Сапгира, в котором использова- лись плоскостные куклы-«дергунчики», а декорация напоминала детскую книжку-раскладушку. Музыку специально для этой постановки написал тульский композитор, преподаватель музыкального училища им. А. С. Даргомыжского В. Фоменко. Настоящим потрясением для публики стал выход на сцену перед началом спектакля 83-летней Ольги Филипповны Макаровой-Зябревой. Зал взорвался овацией, когда она произнесла короткуюфразу: «Я дочка Филипка». В сезон 1979–1980 гг. И. Москалёв создал еще один необычный спектакль — пьесу-оперу «Машенька и Медведь» (композитор М.И. Красёв). Оформлял спектакль представитель уже третьего поколения династии художников Чековых — Ирина Фирстова (Юрасова), внучка Н.П. Чекова. Она сделала очень большие, в человеческий рост, куклы, с каждой из которых под оперную фонограмму в «черном каби- нете» работали по два актера. С 1989 г. в театре одновременно работали два главных режиссера. Директор театра Л. Хромова при- гласила на эту должность Людвига Устинова, извест- ного режиссера, основателя Хакасского националь- ного театра «Сказка». Его первой постановкой в Туле стала скоморошина «Три медведя» по собственному стихотворному тексту. Театр выезжал с этим спекта- клем на фестиваль в Клагенфурт (Австрия). Следую- щим заметным спектаклем Л. Устинова был «Аистенок и Пугало» со штоковыми марионетками художника Н.Л. Ваниной. К новому 1993 г. режиссер поставил «Морозко». Необычным в нем было то, что поста- новщик предложил разобрать часть пола на сцене, и артисты играли как будто в оркестровой яме и на ширме, чуть-чуть возвышавшейся над горизонтом сцены. Маленькие зрители не понимали, кто управ- ляет куклами, и это создавало невероятный художе- ственный эффект. Сам Морозко был в «живом плане». Спектакль «Живая вода» оформлял по приглаше- нию Л. Устинова известный художник-иллюстратор С. Сачков. Летом 1994 г. режиссер решил возвратиться в Челябинск, свой родной город. Период его работы в Туле отличало стремление повысить популярность театра в городе, привлечь публику в зрительный зал. Именно при нем тульские кукольники стали часто показываться на фестивалях. В отсутствие главрежа постановками занимались специально приглашенные режиссеры. Эксперимен- тальные спектакли А. Хамдамова («Сказка о рыбаке и рыбке» исполнялась без текста, в постановке зву- чала только музыка) и Ш. Тиктинера («Теплый хлеб» Эскиз куклы для антифашистского спектакля «Сон в руку» и газетная реклама театра кукол военной поры. Фото из архива театра В начале Великой Отечественной войны театр обслуживал мобилизационные пункты, выступал перед бойцами Тульского гарнизона, перед детьми в пионерских лагерях. В очень короткие сроки был создан антифашистский монтаж «Сон в руку» («Действительность и сон Гитлера»), он показывался в драмтеатре (ныне областная филармония), так как зал там вмещал тысячу зрителей. Литературной основой спектакля стала миниатюра известного сатирика Л. Ленча, только что появившаяся в июньском номере журнала «Крокодил». Объявленное в городе осадное положение на 4 месяца прервало работу театра, и как только оно было снято, спектакли возобновились.