Тульская историко-культурная энциклопедия

428 тульская историко-культурная Энциклопедия · музеи и интерактивные выставочные пространства Музею принадлежит написанный в середине 1870 г. этюд И.Е. Репина «Женщина с кинжалом» к картине «Садко», за которую он получил позднее звание академика. В этом образе воплотилось пред- ставление художника о горделивой восточной кра- соте. Живописная палитра его подвижна, трепетна. Золотисто-коричневый цвет усиливает взволнованное состояние модели. Достойное место в экспозиции русского отдела занимает произведение В.И. Сурикова «Портрет А.И. Емельяновой (1903). Как известно, существует несколько ее портретов, созданных Сури- ковым в разные годы. Художник воплощает идеал русской женщины, скромной, поэтичной. Коллекция пейзажной живописи музея позволяет познакомиться с историей ее развития, различными направлениями этого жанра. Работы Н.Г. Чернецова «Вид Амальфи», «Церковь Воскресения в Иеруса- лиме», Ф. Щедрина «Неаполь ночью», И.К. Айва- зовского «Сигнал бури» (1851), «Приближение бури» (1877), «Морской пейзаж» наполнены вдохновен- ными чувствами восприятия художниками природы. Пять произведений И.К. Айвазовского—жемчужины музейной коллекции. Четыре полотна, на которых художник мастерски изображает море в различных состояниях — от бурных штормов до еле уловимого движения волн, поступили из дворянской усадьбы князей Гагариных в с. Сергиевское (ныне г. Плавск). Еще одно большое полотно «Приближение бури» (1877) поступило в 1920 г. от тульского собирателя А.М. Салищева. Творчество известного живописца середины XIX века А.П. Боголюбова, выполнившего за свою жизнь большое количество превосходных пейзажей, представлено полотном «Венеция ночью» (1865), в котором он умело и тонко разработал световоз- душную среду. Творческие поиски другого художника-пейза- жиста Л.Ф.Лагорио также характерны для своего времени. Страстный путешественник, он прекрасно понимал и чувствовал характер природы. Во время пребывания в Италии им созданы произведения «Вид Капо ди Монте в Сорренто», «Итальянский дворик», «Дорога среди пиний», в которых точно переданы колорит моря и горных пейзажей Средиземноморья, своеобразие итальянской архитектуры. В пейзажной живописи второй половины XIX века утверждается образ национальной природы. Огром- ная роль в становлении и создании реалистического пейзажа принадлежит И.И. Шишкину, В.Д. Поленову, И.И. Левитану, работы которых хранятся в собра- нии Тульского областного художественного музея и являются его гордостью. Картина И.И. Шишкина «Лес в Мордвинове» (вариант полотна, находящегося в Третьяковской галерее) написана весной 1891 г. в Мордвиновском парке в Ораниенбауме под Петер- бургом и является примером внимательного отноше- ния художника к натуре. Он детально передал все то, что хорошо ему известно и любимо. В музее хранятся несколько работ В.Д. Поленова: «Река Оять», «В Наза- рете», «Мечеть Омара», «Вид на Оку с восточного берега», а также пейзажи И.И. Левитана—«Хмурый день», «Деревня Хотьково» и «Деревня. Зима» и другие. Своеобразны по исполнению и передаче состояния природы пейзажи С.Ю. Жуковского «Старая деревня» (1908), «Брошенная терраса» (1911), «Послед- ние астры» (1912), П.И. Петровичева «Осенний пейзаж» (1900-е годы), К.Ф. Юона «В монастырском посаде» (1903), А.А. Рылова «Глубокая река» (1902). Среди художников конца XIX — начала XX в. ярко выделяется имя В.А. Серова. В музее хранятся два его живописных полотна и несколько рисунков. «Феб лучезарный» (1887)—ранняя работа художника в монументально-декоративной живописи, выпол- ненная по заказу тульских помещиков Селезневых, чье имение находилось в Ефремовском уезде Туль- ской губернии. Уже в этом раннем декоративном плафоне проявился живописный дар художника, умение цветом передать ощущение радости, ликова- ния жизни. Новаторские живописные искания в искус- стве XIX века присущи творчеству К.А. Коровина. Его В.А. Серов. Феб лучезарный (Гелиос). 1887 г. Из фондов музея Н.С. Гончарова. В мастерской художницы. 1910-е гг. Из фондов музея