Тульская историко-культурная энциклопедия

426 тульская историко-культурная Энциклопедия · музеи и интерактивные выставочные пространства Польши XVII—XIX веков представлено единичными произведениями, но обладающими достаточно харак- терными чертами той или иной школы и высоким уровнем мастерства. Развитие портретного жанра Германии нашло яркое отражение в портрете извест- ного художника Питера Насона «Портрет курфюрста» (1666 г.) и неизвестных мастеров «Портрет неизвест- ной» (XVIII в.), «Портрет военного атташе Иоганна Леонарда Эберитца» (1690), в которых ощутима необходимая мера обобщения образов с характер- ными атрибутами времени и занимаемым положе- нием в обществе изображенных лиц. Разнообразие жанров живописи свойственно и другим нацио- нальным школам. Выразительные образы созданы в жанровой картине «Рынок в Антверпене» (1868) бельгийского мастера Фердинанда де Бракелера, в «Портрете дамы с голубой лентой» (1798) австрий- ского художника Ахаза Готлиба Ремеля, в работе польского мастера Антона Колесинского «Цветы в вазе» (1843) и «Портрете неизвестного» чешского художника Яна Купецкого. В музее хранятся прекрасные образцы декора- тивно-прикладного искусства: мейсенского фарфора XVIII–XIX вв., фарфор Севрского завода XVIII в., дель- фтский фаянс XVII в., итальянская майолика XVI в., фарфор и фаянс английских заводов XVIII–XIX вв., а также выразительные изделия из стекла разных зарубежных заводов. Музею принадлежит значи- тельная высокохудожественная коллекция гравюр XVIII—XIX вв. известных мастеров Франции, Германии, Англии, Италии, Голландии. Собрание русского искусства в музее состав- ляют произведения живописи, графики, скульптуры, декоративного искусства XVIII —начала XX в. Многие работы получили широкую известность, экспони- руясь на выставках в нашей стране и за рубежом, вошли в научные каталоги и монографии, посвя- щенные художникам А.П. Антропову, В.Л.Борови- ковскому, В.А. Тропинину, Г.Г. Мясоедову, В.И. Сури- кову, Б.М. Кустодиеву, Л.С. Поповой, К.С. Малевичу, В.В. Кандинскому, А.В. Куприну, Р.Р. Фальку и др. В результате научно-исследовательской работы музея уточнены авторство и даты исполнения достаточно большого числа произведений. Определены изо- браженные на портретах лица, установлено место создания работ и источники их поступления в музей. Замечательным образцом портретного искус- ства XVIII в. является «Портрет Г.С. Волконского» известного художника В.Л. Боровиковского. Гри- горий Семенович Волконский (1742–1824), бывший боевой генерал, пользовавшийся уважением и дове- рием Суворова, участник первой и второй турецких войн, генерал-губернатор Оренбургского края. Этот портрет создан во второй половине 1806 г., когда Волконский приезжал в Петербург для получения Андреевской звезды, с которой изображен. Год спустя «Портрет Г.С. Волконского» был повторен Боровиков- ским и хранится сейчас в Псковском художественном музее. Портрет, принадлежащий Тульскому музею, написан в манере, характерной для начала XIX в., когда художник отказывается от пейзажного задника и изображает модель либо в интерьере, либо на ней- тральном фоне. Красочная поверхность теряет здесь былую прозрачность. Живописная гамма портрета основана на сочетании сдержанных глубоких тонов темно-зеленого, коричневого цвета, передающих весомость, скульптурность формы. Основное внимание художника направлено на передачу личных качеств портретируемого—достоинство, благородство. В коллекции музея хранятся и другие уникальные портреты XVIII века: «Портрет императрицы Елиза- веты Петровны» А.П. Антропова, «Портрет И.А. Язы- кова» художника круга Мины Колокольникова, «Портрет императрицы Екатерины I» неизвестного художника, «Портрет Г.А. Васильчикова» (1731–1838) Лампи старшего Иогана Баптиста. С середины XVIII в. ведущую роль в рус- ском искусстве заняла историческая живопись. Полотно И.Ф. Тупылева «Александр Македонский перед Диогеном» выполнено на сюжет из грече- ской истории. Великий полководец древности царь Александр Македонский с приближенными наве- стил мудрого философа Диогена, живущего в бочке. Обращение к античной истории было характерным явлением русского классицизма XVIII в. Несмотря на отвлеченность тематики, идеализацию образов, условность живописного строя, Тупылев стремился выразить представление о духовной, физической силе человека. Коллекцию музея первой половины XIX в. состав- ляют работы В.А. Тропинина, А.А. Иванова, Н.Г. Чер- нецова, В.М. Садовникова. Пять работ В.А. Тропинина знакомят с различными периодами его творчества. И.К. Айвазовский. Приближение бури. 1877 г. Из фондов музея Собрание русского искусства в музее составляют произведения живописи, графики, скульптуры, декоративного искусства XVIII – начала XX в. Многие работы получили широкую известность, экспонируясь на выставках в нашей стране и за рубежом, вошли в научные каталоги и монографии.