Тульская историко-культурная энциклопедия

568 тульская историко-культурная Энциклопедия · Театрально-музыкальное искусство, парки, научный и познавательный досуг этого спектакля Н.П. Чеков ушел из театра, перейдя на работу в Тульское отделение Художественного фонда РСФСР. С весны 1951 г. в театре начали работать художники Мария Павловна и Валентин Иванович Смирновы. Для спектаклей «Мухомор-разбойник» и «Аленький цветочек» они создали новый тип тро- стевых кукол, усложнив их механику: теперь куклы открывали и закрывали глаза, рот, движения их стали более мягкими, кисти рук делались из дерева, а не из ткани, что добавило им особой выразительности. В 1953 г. в спектаклях «Варвара-краса — золотая коса» и «Ванюша» впервые использовались светя- щиеся краски. В конце этого же года в труппу театра поступили В. Степанова и Г. Екимов. В праздничные дни 1957 г. состоялась премьера спектакля «Ново- годняя елка». Впервые для театра была специально написана пьеса, автором ее стал артист драмтеатра Владимир Пацерин. В 1958 г. новым главным режиссером стал И.М. Жигунов, получивший режиссерское образо- вание в ГИТИСе. Его спектакль по пьесе А. Гензель «Рыжик» оформила М.Н. Фирстова, дочь Н.П. Чекова, создателя театра. Художница проработала в куколь- ном до самой пенсии, прослужив театру 32 года. В 1971 г. ей было присвоено звание заслуженного художника РСФСР (для художников театра кукол едва ли не первый случай в масштабе всей страны). С осени 1960 г. главным режиссером стала приехавшая из Тамбова Н.И. Никифорова, имевшая актерское, театроведческое, а в дальнейшем и режиссерское образование. В одном из ее спектаклей — «Непо- седа, Мякиш и Нетак» — свою первую роль сыграла Роза Грибанова. К 25-летию театра в 1962 г. на сцене снова поставлен Пушкин («Сказка о мертвой царевне и о семи богатырях»). Впервые в спектакле исполь- зуется так называемый «черный кабинет». 20 апреля 1962 г. «Непоседу» и «Сказку о потерянном времени» показали в Горьком на 2 туре Всесоюзного смотра детских театров, посвященном 40-летию Всесоюзной пионерской организации (всего четыре театра страны удостоились этой чести). В марте 1963 г. в должности директора и художе- ственного руководителя утвердили И.М. Москалёва. Первая его постановка—«Дед Мороз» В. Шуриновой. И первый раз в истории театра спектакль игрался двумя составами (в начале работы над пьесой штат актеров увеличился на шесть человек), для этого создали два комплекта кукол. В 1965 г. театр трижды выступал на Центральном телевидении («Кот- гусляр», «Волшебная лампа Аладдина», «Приклю- чения Чипполино»), и с этого времени завязалась дружба с редактором детского вещания ЦТ З. Кис- ляковой. В соавторстве с М. Волынцом она написала специально для театра несколько пьес. Первой стала «Приключения муравья Ферды и жука Футлика» по книге чешского писателя Сикоры. В этой постановке режиссер впервые отказался от использования тра- диционной ширмы-коробки. После отъезда И. М. Москалёва на Высшие режиссерские курсы С. В. Образцова театр пере- живал нелегкий период почти ежегодной смены главных режиссеров. В сезон 1966–1967 гг. два спектакля — «Волшебная калоша» и «Неразменный рубль»—поставил Д.Г. Тархов. Работа над последней постановкой шла долго и трудно, но в процессе была придумана новая конструкция кукол с внутренними тростями. В 1968 г. Д.Г. Тархова сменил А.А. Цыганков. Репертуар пополнили созданные им «Братья-лебеди» А. Бородина и Н. Савина, «Чуче» В. Андреева, «Левша» по Н.С. Лескову, «Красные дьяволята» П. Бляхина. С августа 1970 г. возобновил работу в театре вер- нувшийся из Москвы И. Москалёв. В первом постав- ленном им спектакле «Не буду просить прощения» С. Прокофьевой театр впервые использовал фоно- грамму (музыкаШ. Каллоша) в качестве музыкального оформления. Оркестровое звучание, заменившее аккордеон, (музыкант и композитор З.А. Аксёнцев) настолько впечатлило зрителей, что с этих пор нача- лось последовательное вытеснение фонограммой «живой» работы музыкального инструмента. В спек- такле «Необыкновенное новоселье» К. Мешкова (март 1972 г.) первый раз в истории театра актеры работали с планшетными куклами. В том же году дуэт драма- тургов З. Кисляковой и М. Волынца создал еще одну пьесу специально для театра—постановка «Я и робот в тридевятом царстве» имела большой успех. Очень нравилась детям кукла Робота, начиненная по задумке режиссера микроэлектроникой, придававшей голосу актера характерный «металлический» тембр. Особен- Эскиз-предложение актёрам по работе с тяжеловесной куклой. Рисунок Н. П.Чекова, 1930-е гг. Из архива театра